Мне кажется, исключительно прекрасные люди выкладывают на своих сайтах большие, красивые фотографии абсолютно бесплатно и пишут что-то вроде 'these photographs may be downloaded and freely used in publicity material, press articles, etc...'. Прям бальзам на душу
Though perhaps best (or at least better) known for his work with The Police, guitarist Andy Summers seems to be doing rather well for himself. He may not be filling arenas and attracting screaming teenage girls, but their mothers can scream pretty loud as well, and as it is to them that Summers now appears to be playing, his maturity and ability to look forward work in his favor. Backed by bassist Tony Levin and drummer Gregg Bissonette (except on "Big Thing", which features the touring band of Jerry Watts on basses and Bernie Dresel on cymbal-laden drum set), Summers works well as a frontman. In fact, the lack of single-named eco-conscious smoothies and relatives of famous composers allows Summers to spread out and explore his music. Summers puts his "Soul-O" amp to good use in the original tracks "Big Thing", "Strange Earth", "Mr. X", "Rumplestiltskin", and "The Somnambulist". However, through the predominance of covers of tunes such as Horace Silver's cleanly swaying "Lonely Woman", the sprightly swing of Thelonious Monk's "We See", the samba tinge of Wayne Shorter's "Footprints", and an easy-going take on Charles Mingus' "Goodbye Pork Pie Hat", Mr. X demonstrates a solid grasp not only of jazz (albeit 'smooth jazz"), but also of a number of other streams as well. This is especially evident on the title track, which repeatedly rolls in like an ambient Latin tide, then flashes sharply and smoothly to such diverse styles as polka and surf (Mr. X must be quite a dancer indeed!), in addition to a sampling of Cream's "Sunshine of Your Love". Whether Summers was underappreciated in the '80s remains to be seen, but his solo work definitely deserves attention.
'...TЛ навестил Питера Гэбриэла в Бате, а AБ писал тексты, но хотя сегодня был обещанный день вокального дебюта, тексты оказались не готовы. Тони рассказал историю от великого Гэбриэла. Они начали работать вместе над следующим альбомом Гэбриэла, как вдруг все рухнуло. Как обычно, у Питера нет ни слов, ни мелодий, а только семь дорожек перкуссии, записанных для Тони, чтобы наложить бас. Питер вышел на минуту из студии и вернулся как раз тогда, когда Тони начал накладываться, но Тони не знал о кнопке, которая отключала все ручки безопасности. Так что, очистив три пустых дорожки для баса, он стер вместе с ними все остальное. Теперь у Питера совсем ничего нет для четвертого альбома Питера Гэбриэла. Тони смеялся так, что это смягчило удар. У Питера есть бассейн для уединения, в котором ему придется еще некоторое время поплавать, выдавая новые идеи.'
Добрый, добрый мистер Фрипп Видно, от работы с П.Г. не самые радужные воспоминания остались
Я, конечно, ничего не понимаю в фотографии вообще. Ну, по-серьезному. На уровне нравится-не нравится я могу сказать, что в жанре рок-фотографии я чаще всего вижу то, что мне не нравится.
А у Энди Саммерса вот здорово получается, на мой взгляд. Непосредственно так Отличный портрет Стинга, например +++
Вчера вечером перетряхнула свою коллекцию старых выпусков 'Роллинг Стоуна' и 'Классик Рока'. Даже нашла несколько штукенций забавных. Вот, например. Лондон 1967 года глазами Энди Саммерса.
+ и-вью с Бирном 1988 года + и-вью с Ферри 2007 года + статья про воссоединение The Police 2007 года + и-вью с Палаником (для сестры) + большая статья про Питера Гэбриэла с большими красивыми фотками
I once asked Adrian Belew, one of the King Crimson guitarists, how he knew when to start the verse after Robert Fripp's solo, "I look at Robert and when he grimaces in a certain way... and his hands are at the top of the neck and there's no place else to go...then I know."
Вчера села слушать 'The Last Dance of Mr X.' Саммерса, и так вдруг с первого трека нахлынула на меня нежность к Мику Карну Вроде ни к чему: на 'The Last Dance...' играет Тони Левин. Хотя даже нет, именно на этом треке вообще некая 'touring band of Jerry Watts'. В общем, как-то по манере игры это мне напомнило Карна. Тогда я поняла, что 'The Last Dance...' мне, судя по всему, понравится, а послушать решила 'Bestial Cluster'Карна. Этот альбом уже давно у меня лежал, не помню даже, слушала ли я его или нет. Но вчера! Я прямо действительно не могла поверить, что он настолько хорош. Мне кажется, в Мике было что-то от архитектора То есть это как будто бы огромное, сложно устроенное здание при абсолютной четкости и ясности линий. Собственно, я и Japan c Сильвианом начала слушать из-за Карна. О нем я узнала, в свою очередь, из-за их работы с Питером Мерфи, а Питер это вообще святое, один из любимейших. Да как-то, если честно, в Japan Карн наибольшую симпатию вызывал. Сильвиан мне очень нравится, конечно, но я его больше воспринимаю как поп-артиста. В том плане, что Сильвиан, он ведь не всегда то, чем кажется От Джансена всегда каким-то холодом веет, Барбиери милый, но слишком скромный А Мик... Мик был красивым, очень красивым греческим мужчиной А как он улыбался. Посмотришь на фото и даже самому радостно становится
Ну, сентиментально получилось, что поделать. В общем, Мик Карн не перестает восхищать
'Event Horizon' тоже по-своему прикольный, наверное. На мой взгляд довольно бестолковый, но... Было страшно. Я полфильма "просмотрела" из-под одеяла, прикрыв глаза руками, а иногда даже зажимала уши. Но я не показатель, меня легко напугать. Папу вот ащще не впечатлило, например. Я смотрела из-за Шона Пертви. Его Смитти симпатичный персонаж. Ему там тоже было очень страшно